Такого рода демонстративное художественное «разоружение» не останавливается даже перед отрицанием эстетически освоенных технических достижений. Например, в области кинематографа «цвет, синхронный звук отбрасываются как виновники усиления впечатления реальности» 42,— свидетельствует французский исследователь Ж.— П. Лебель. Под «впечатлением реальности» леворадикальные критики буржуазной культуры имеют в виду оптическую иллюзию явлений Действительности, вызываемую у зрителей при помощи живописных или технических средств. Уже в создании такой иллюзии, которая в разумной мере пре полагается образностью изобразительного искусства, ог видят провокацию реакционной идеологии. Более того, п убеждению Ж.-Л. Годара, само изобретение фотографа; (а вслед за ней и техники киноизображения) было о( условлено идеологическим заказом господствующей бу жуазии. «Она (фотография.— О. М.) была изобретена, в тот день, когда реакционные банкиры изобрели желе ные дороги и телеграф, т. е. средства массовой комм никации,— всерьез утверждает этот известный кинор жиссер.— Когда буржуазия должна была найти неч отличное от картины и романа, чтобы скрыть от ма! реальность, т. е. изобрести идеологию этой новой масс вой коммуникации, была изобретена фотография» . Есл согласиться с этим и подобными ему утверждениям придется признать апологетов капитализма едва ли н пионерами научно-технического прогресса.