Определение круга художественных явлений, которые послужили реальной основой западной критики «политически ангажированного» искусства (и в отношении которых она, будучи далеко не адекватной, все же в известной мере применима),— необходимое условие убедительного развенчания притязаний такой критики на всеобщность формулируемых ею оценок и выводов. Иными словами, речь идет об одном из условий доказательного выявления реакционного характера этой критики, ее направленности в конечном счете против демократического, социалистического хупожествен-ного творчества.

Итак, идеалистическая эстетическая мысль уже не может игнорировать или замалчивать взаимодействие искусства и политики, взаимопроникновение художественного и политического сознания, как она это делала вплоть До недавнего прошлого применительно к западной ху-дожественной культуре. К каким бы проблемам этой культуры она сегодня ни обращалась, ей приходится сталкиваться и считаться в своих теоретических построениях с неоспоримыми фактами громадного, все возрастающего влияния классовой борьбы на современную художественную практику.

Конечно, идеологи буржуазии всегда были хорошо осведомлены насчет политических веяний в национальной ДД и не только национальной) художественной жизни. Иначе они попросту не смогли бы сколько-нибудь эффективно контролировать эту область общественной деятельности. Буржуазная эстетическая теория, как правило, прпорно исключала политику из круга явлений, заслу-ивающих внимания в концептуальном объяснении худо- ственного творчества и искусства.